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《布达佩斯大饭店》:献给昨日的挽歌

发布时间:2019-10-05

 

《布达佩斯大饭店》海报

《布达佩斯大饭店》海报

  明星网 熟悉安德森的想必都会在第一时间找来这部《布达佩斯大饭店》欣赏,不仅是因为在刚刚过去的柏林电影节上拿了评审团大奖,更是因为安德森已经成为质量和风格的保证,《布达佩斯大饭店》,恐怕没有什么片能阻止它登上2014上半年最佳电影的宝座了。
  1 变与不变
  韦斯·安德森是不变的。最后我们只能这样形容。在他今年的新作《布达佩斯大饭店》里,他再次用自己的不变安抚了影迷的苦苦等候。他的不变,是讲镜头下的特质如此明显。韦斯·安德森的电影让你一眼就看到那个最耀眼的签名。《布达佩斯大饭店》也不缺这样的签名之处。
  如此一来,要讲述他的转变,就必须鞭辟入里,去寻找蛛丝马迹。你可以讲韦斯·安德森是分子料理,因为剂量实在太清晰。把一切都摆在明处之后,你只需要逐个破解即可。这样的游戏最容易招惹粉丝。《布达佩斯大饭店》里面当然充斥着这样的片段,几乎张口就来。但我们不必告诉你这是什么味道。风格化的电影和风格化的导演两相比较之下,也不易分出胜负。对《布达佩斯大饭店》的描绘,大概不妨先将它形容为一种组合。它汇集了不同的叙事角度,不同的戏剧元素,还有不同的情感组合。
  2 安德森式炫技
  《布达佩斯大饭店》用了嵌套式的编剧手法,你可以说它是安德森的《盗梦空间》。时间或空间顺序,倒从来不是安德森的炫耀之处。在层层嵌套的叙事上,安德森用了简单的手法,来标记不同层次的故事。
  根据镜头瞄准的年代,安德森选用了当时的电影视频规格来拍摄。比如在上世纪三十年代,战争开始前酒店所发生的故事,都用了1.33:1的画面比例,到了1968年,记者留在已经易主的大饭店采访新的主人,用了1.85:1的画面,在现代就用了1080p全高清的宽幕2.35:1。如此一来,剧作上无论安德森怎样在三个年代之间跳跃,画面已经清晰交代。他不必像诺兰一样用天花乱坠的编剧技法来糅合故事。关于炫技,他自有自己的办法。在本片之中,他用不同的情感来作间隔,某种情感讲到无声之处,便很自然地另起一段,又从别处讲起,来来回回,倒把故事讲得清清楚楚。
  3 成人童话的妙处
  安德森在拍成人童话。这几乎早已是共识。他镜头下的世界并不荒谬,可以说纯真,也可以说天真。在那样的角度出发,编织出的视角,一看即虚假。这是所有成年人都不相信的黑与白在推动世界运转。
  这种童话式的包装,启发了他独有的逻辑顺序。在别人电影里一个耳光可以引发的事,在安德森电影里绝对不会发生。耳光仍然是耳光,但安德森的耳光可以带来完全不一样的互动。正是这样特别的逻辑,才造就了安德森童话。
  《布达佩斯大饭店》故事情节曲折,也杂糅。从冒险,到伦理,到亲情,再到悬疑,不同的气氛推动观众不断向前。安德森式逻辑妙极了,它好像通电的过山车一样,让剧情穿过错综复杂的电路图,带着微微悸动,行驶各种看似不可能的路线。在这些包装之下,核心还是安德森念念不忘的父子情,或者是两代之间的亲情及友谊。而每逢这样感性的成分出现,也总让他的轻快少了几分明亮。
  4 不蠢也不装聪明
  何以安德森变得越来越炙手可热?曾经出道时票房惨败,到如今文艺片全球大收过亿美金票房,安德森已经成为有口皆碑的电影人。每逢新作,评论赞口不绝。《布达佩斯大饭店》的成功,当然是多方面的。除了导演细致入微的策划,面面俱到的包装,安德森对氛围和剧情同样看重。与很多个性导演相比,他不仅注重电影的个性符号,也不忘加入多种商业元素,把人人都可以体察的电影内核加上鲜明的个人烙印,也难怪成为媒体追捧的对象。本片当然也少不了安德森热爱的艺术及文化暗示,仿佛埋下的种子一样逐个逐个藏在电影之中。这些都是愉悦的原因,我们喜欢看一些不复杂的事,安德森把这些平常事,用原本最简单的善恶观呈现出来。不必装蠢,也不必太聪明。这就是应该在戏院完成的事。
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